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Hautbois moderne
Variantes modernes	Hautbois d'amour, cor anglais, hautbois baryton, heckelphone, musette
Variantes historiques	Zurna, duduk, hichiriki, chalemie, cromorne, dulzaina, graïle, bombarde
Classification	Instrument à vent
Famille	Bois
Instruments voisins	Flûte, clarinette, basson, saxophone
Tessiture	La grave en option si2 - sol5
Œuvres principales	Concertos de Bach, Concerto en do majeur de Mozart, Symphonie n° 9 de Schubert, Sonates de Saint-Saëns, Poulenc et Dutilleux
Instrumentistes célèbres	Marcel Tabuteau, Pierre Pierlot, Maurice Bourgue
Principaux facteurs	Rigoutat, Marigaux, Fossati, Lorée/Cabart
Articles connexes	Cornemuse, biniou, veuze, gaita
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Le hautbois est un instrument de musique à vent de la famille des bois, de perce conique et dont le son est créé par la vibration d'une anche double au passage du souffle. Son timbre peut être puissant et sonore ou doux et charmeur, clair ou plein de rondeur et de chaleur. Le joueur de cet instrument est un hautboïste.

Connu dès l'antiquité, l'instrument a évolué dans l'espace et dans le temps avec une diversité qui n'a d'égale que la créativité des civilisations et cultures dans lesquelles cet instrument est encore utilisé de nos jours. Les hautbois traditionnels (bombarde, cornemuse, duduk, gaïta, hichiriki et autre zurna) et les hautbois modernes (musette, hautbois, hautbois d'amour, cor anglais et hautbois baryton, hautbois baroque, hautbois classique) forment une grande famille aux multiples facettes.

Utilisé en solo, musique concertante, musique de chambre, orchestre symphonique ou bande de hautbois, le hautbois moderne désigne à l'orchestre l'ensemble de la famille. Selon Hector Berlioz (Traité d'instrumentation) : « le hautbois est avant tout un instrument mélodique ; il a un caractère agreste, plein de tendresse, je dirais même de timidité. La candeur, la grâce naïve, la douce joie, ou la douleur d'un être faible, conviennent aux accents du hautbois : il les exprime à merveille dans le cantabile. »

Les œuvres pour hautbois sont essentiellement issues des répertoires baroque (Johann Sebastian Bach), et classique (Wolfgang Amadeus Mozart), puis du renouveau du XIX^e siècle (Robert Schumann) à nos jours (Nicolas Bacri).

C'est aussi le nom d'un des jeux d'anche de l'orgue, et également le nom du tuyau sur lequel la mélodie est jouée à la cornemuse.

Histoire du hautbois |

Antiquité |

Tombe étrusque
de Leopardi (détail)

De nombreux vestiges offrent des représentations des mizmars égyptiens, de l'aulos grec, simple ou double, signalé par Homère dans l'Iliade : « Et l'on entend sur Thèbes en flammes le son des auloi », ou des tibiae romaines en roseau.

Le hautbois dans le monde^[1] |

Les zurnas ou les zurlas se jouent encore aujourd'hui de la Turquie à la Tunisie ou en Macédoine ; les doudouks sont d'origine arménienne, les toroksips et les tárogatós de Hongrie, les surnajs de Russie ; les alghaitas se retrouvent dans toute l'Afrique et même jusqu'en Birmanie ; les shenaïs sont utilisés dans la musique traditionnelle du nord de l'Inde, les nagasvarams plus au sud ; la Thaïlande a ses pinais ; en Chine, ce sont les suonas et au Japon les hichirikis. À Cuba, la trompette chinoise est une sorte de suona chinois jouée durant les carnavals. En Bretagne (France), la bombarde est traditionnellement sonnée en couple avec la cornemuse bretonne, le biniou. Dans les Landes, le hautbois traditionnel est appelé tchalemine mais il n'est pratiquement plus joué; il en va de même pour le clarin pyrénéen. Le graïle est quant à lui toujours bien vivant en Languedoc et accompagne notamment les joutes nautiques de Sète.

Évolution du hautbois en Europe |

Chalemies de la Renaissance

À partir du XII^e siècle, l'observation des enluminures des manuscrits monastiques, des tapisseries, des sculptures et des tableaux où les représentations des différents hautbois ne manquent pas, donne une idée assez précise des instruments joués suivant les circonstances et les périodes (les musettes du Cantigas de Santa Maria par exemple).

Déclinée en consort (dessus, haute-contre, taille, basse…) la chalemie, appelée aussi hautbois ancien, tournée d'une seule pièce, de perce large surtout au pavillon, donnera naissance aux discants, aux cromornes, aux ciaramellas ou aux pifferi italiens, aux dulzainas ou aux gralles catalanes, mais aussi aux bombardes, hautbois du Poitou ou autres hautbois du Languedoc… Le hautbois est également la partie de la cornemuse, du biniou, de la veuze ou de la musette de cour jouant la mélodie.

Naissance du hautbois baroque |

Danse des nymphes (détail), manufacture des Gobelins, 1687

En France, les chalemies et les cromornes font partie de l'univers musical de la cour des rois jusqu'aux fêtes de hameau ; le hautbois du Poitou distrait les soirées du roi Louis XI, les musettes font danser les paysans.

À partir de 1650, les familles Hotteterre et Philidor, facteurs d'instruments, compositeurs, musiciens virtuoses, membres de la Musique de la Chambre & de la Grande Écurie du Roy, vont faire évoluer l'instrument, le divisant en trois parties (corps du haut, corps du bas et pavillon), affinant la perce, ajustant le trou des notes, ajoutant une clé de do grave en forme de W (permettant l'alternance de la position des mains) et une clé de mi♭{displaystyle flat }. Abandonnant définitivement les « pirouettes » et les « capsules », ils imposent le contrôle de l'anche par les lèvres pour exprimer toutes les finesses du son (différence révolutionnaire avec tous les autres instruments de la famille). Ils sont considérés comme les créateurs du hautbois baroque.

Méthode pour apprendre à jouer du Haut-Bois par Jacques Hotteterre, 1719

En 1664, Jean-Baptiste Lully, surintendant de la Cour, écrit une marche pour ces nouveaux hautbois, les intègre à « La Grande Écurie du Roy » de Louis XIV, institution datant de François I^er, supprimant progressivement les pupitres des instruments plus anciens, comme les cromornes. Déclinés en plusieurs tailles, ils font également leur entrée dans la musique des mousquetaires et dès lors, avec les bassons, prennent leur essor dans l'Europe entière. Si les bandes de hautbois (surtout militaires) sont appréciées, l'instrument s'impose surtout dans l'orchestre symphonique naissant, accompagnant les fêtes, les opéras, les ballets de cour, les oratorios, les cantates… Il triomphe également comme soliste, en sonates, dans les concerti et en musique de chambre.

De nombreux compositeurs de l'époque baroque vont écrire pour ces hautbois^[2], hautbois d'amour^[3], de chasse (« da caccia »)^[4], cors anglais^[5], tailles de hautbois et hautbois barytons (plus rares, mais certains ayant déjà vers 1680, la forme du saxophone^[6] !). Le XVIII^e siècle sera véritablement l'âge d'or du hautbois (voir le chapitre Répertoire).

Le hautbois classique |

Le hautbois de la période classique, du milieu du XVIII^e siècle au début du XIX^e siècle, ne varie pas beaucoup par rapport à son prédécesseur. Pour simplifier les doigtés, particulièrement les « fourches » et les trilles, pour augmenter la tessiture (jusqu'au contre-fa) avec des recherches très empiriques, les clés deviennent progressivement plus nombreuses (do# grave, fa, sol#, clé d'octave), mais globalement, la forme et la perce restent relativement les mêmes. Il n'est d'ailleurs pas rare que les clés soient rajoutées longtemps après la fabrication de l'instrument^[7].

Le hautbois moderne |

Au début du XIX^e siècle, la facture des instruments de la famille des bois subit une révolution fondamentale : Theobald Boehm invente pour la flûte traversière un système de clés et de plateaux pour boucher les différents trous. Le diamètre des trous ne dépend plus de la largeur des doigts et un plateau peut commander l'ouverture ou la fermeture de plusieurs trous. Un système de tringle pivotante, muni de ressorts plats ou en aiguille, permet d'actionner le bouchages des trous hors d'atteinte.

Pour le hautbois, après quelques tâtonnements, ce sont Guillaume Triébert et ses fils Charles-Louis (professeur de hautbois au Conservatoire de Paris) et Frédéric, qui adaptent, perfectionnent et font évoluer le mécanisme, repensant également la perce. Leurs successeurs, François et Lucien Lorée (en), fabriquent le modèle « Conservatoire » à plateaux qui sera rapidement adopté par tous les hautboïstes.

Organologie |

Le terme « hautbois » désigne tout instrument à anche double mise directement dans la bouche ou enfermée dans une « capsule » (tube recouvrant l'anche), excitée par le musicien ou par une poche d'air avec ou sans soufflet. Parfois, les lèvres s'appuient sur une pirouette – anneau de cuir, d'os ou de métal fixé au milieu du bocal (tube sur lequel est ligaturée l'anche). La perce est conique et l'instrument octavie quand le son est forcé (les instruments à perce cylindrique, ou clarinettes, à anche simple ou à anche double, quintoient). Le corps de l'instrument est en os, en corne, en roseau, en bois, en matière synthétique, plus rarement en ivoire ou en métal. Le timbre peut être extrêmement sonore ou au contraire très doux : une diversité qui n'a d'égale que la grande variété des instruments issus des différentes civilisations et des nombreuses cultures dans lesquelles il est encore utilisé actuellement.

Un bois |

Les premiers hautbois sont fabriqués en graminée (roseau, bambou…), utilisant le creux naturel du tuyau (voir le hichiriki de la musique gagaku japonaise). Même si certains instruments traditionnels actuels sont encore fabriqués dans ces matières éphémères, très vite la nécessité d'un matériau plus résistant et perdurant est devenue évidente. Les facteurs ont recherché les bois les plus durs, de grande densité, avec des fibres fines et régulières comme essentiellement le buis mais aussi le merisier (cerisier sauvage), le bois de rose (palissandre) ou le poirier. Certains hautbois baroques ont même été tournés en ivoire.

Au XIX^e siècle, l'ajout des clés et la multiplicité des trous a imposé le bois le plus résistant : l'ébène, plus précisément le bois de grenadille ou Dalbergia melanoxylon. Actuellement, l'ébène domine encore, mais les bois exotiques comme le cocobolo ou le bois de violette apportent des nouvelles sonorités et sensations aux hautboïstes. Certains facteurs ont même construit des hautbois en métal ou en altuglas (polyméthacrylate de méthyle) une sorte de plexiglas (Marigaux). Dernière évolution technologique, Buffet Crampon fabrique ses instruments de la gamme « Green Line » sur la base du matériau composite le plus moderne, breveté, constitué de 95 % de poudre d’ébène, 5 % de fibres de carbone et de résine époxy^[8].

Le modèle conservatoire |

Hautbois d'amour, cor anglais, 3 hautbois, hautbois baryton, musette, 2 hautbois d'étude

La perce, de 4 mm à la base du tube de l’anche passe à 16 mm à la l’extrémité du corps du bas (soit sur 480 mm), puis s’évase à 38 mm à la base du pavillon (sur 110 mm).

Quelque 23 trous, masqués par un clétage complexe fabriqué en maillechort (alliage de cuivre, de nickel et de zinc), façonné le plus souvent à la main, ajusté, poncé, limé, soudé, argenté ou même aurifié, des ressorts plats ou en aiguille, des tringles pivotantes fixés sur une cinquantaine de boules vissées dans le bois, 6 plateaux/anneaux et une vingtaine de clés/spatules pour ouvrir et fermer ces trous... Tout ce mécanisme permet la centaine de doigtés de notes, de trilles et de sons multiples possibles sur un hautbois moderne.

Le hautbois viennois |

Hautbois viennois

L'orchestre philharmonique de Vienne utilise un hautbois conçu au début du XX^e siècle par Hermann Zuleger et demeuré sans changement notable jusqu'à présent. Il est caractérisé par une perce, un clétage et une anche particuliers qui lui donnent la couleur propre à cet orchestre. L'Akademiemodel est exclusivement utilisé à Vienne et diffère nettement du hautbois français employé partout ailleurs. Il n'est fabriqué que par de très rares facteurs comme Guntram Wolf ou Yamaha.

Les familles actuelles |

La famille moderne |

• la musette (ou hautbois piccolo) en mi♭{displaystyle flat } ou en fa (tierce mineure ou quarte juste supérieure), pavillon conique ;


• le hautbois en ut, soprano, pavillon conique ;


• le hautbois d'amour en la (tierce mineure inférieure), mezzo-soprano, petit bocal courbé, pavillon piriforme ;


• le cor anglais en fa (quinte juste inférieure), alto, bocal courbé, pavillon piriforme ;


• le hautbois baryton (octave inférieure), appelé "bass oboe" en anglais, devrait s'appeler hautbois ténor ; bocal en forme de S, son pavillon piriforme est parfois dirigé vers le haut ;


• le heckelphone, même tessiture que le hautbois baryton, autre facture.

La famille baroque |

Hautbois da caccia.

• la musette de cour ;


• le hautbois baroque ;


• le hautbois d'amour baroque ;


• le hautbois da caccia…

La famille traditionnelle |

Voir la liste dans la page Catégorie:Hautbois en bas de page.

L'anche |

Anche de hautbois moderne

Une anche de hautbois est constituée de deux fines lamelles de roseau ligaturées sur un tube. C'est elle qui, sollicitée par le souffle, se met à vibrer et produit donc le son.
Le plus souvent fabriquées par les hautboïstes eux-mêmes, les anches doivent être adaptées au souffle (la vitesse et le volume d’air), à l’embouchure (formes des dents et des lèvres), à la pression de la mâchoire, à la température, à l’hygrométrie et même à la pression atmosphérique.

Le roseau, choisi pour ses fibres très fines et sa souplesse sans mollesse, est séché, coupé, fendu, gougé et taillé, plié pour être ligaturé sur un tube avec un fil de nylon^[9]. Commence alors l’opération délicate : le "grattage^[10]". Après avoir séparé les deux lamelles, il faut effiler ou raboter finement l’extrémité à l’aide d’un couteau ou d'un rasoir. Pour une bonne vibration, l’épaisseur et la forme de ce grattage doivent être précis^[11]. En France elle est communément grattée en U ou en W et montée à environ 7,4 cm

Répertoire |

Musique baroque |

L’œuvre la plus célèbre du répertoire pour hautbois baroque est probablement le Concerto en ré mineur d'Alessandro Marcello longtemps attribué à son frère Benedetto, dont Johann Sebastian Bach a réalisé une transcription pour clavier.

Si le hautbois baroque apparaît au milieu du XVII^e siècle — généralement date de sa première prestation dans un orchestre du ballet L’Amour malade de Jean-Baptiste Lully, en 1657 — il faut attendre le début du siècle suivant pour voir réellement apparaître des œuvres composées spécifiquement pour le hautbois. Dans la musique française, beaucoup sont en réalité des œuvres pour un ou plusieurs instrument(s) de “dessus” (instrument aigu : violon, flûte traversière ou à bec, hautbois, dessus de viole, etc.) et la basse continue, comme les Concerts royaux et Goûts réunis de François Couperin.

Pierre Danican Philidor compose et fait publier trois livres des pièces dont chacun est en deux parties : d’abord des suites à deux flûtes, puis des suites à un instrument de dessus et le basse continue. L’ordre des mots dans le titre invite à penser que les suites pour dessus et basse ont été pensées pour le hautbois. En effet, les premières suites (deux ou trois, selon les livres) sont indiquées « à deux flûtes traversières seules », tandis que les dernières (également deux ou trois, selon les livres) sont « dessus et basse, pour les hautbois, flûtes, violons, etc. » À titre de comparaison, dans les titres de livres de Jacques Hotteterre, la flûte est toujours indiquée en premier. Cette disposition invite à penser que ceux de Pierre Danican Philidor ont été conçus pour le hautbois.

Joseph Bodin de Boismortier composera également spécifiquement pour le hautbois. Signalons enfin qu’une sonate d’Antoine Dornel, en sol majeur (dans les Concerts de symphonies, IIIe livre), est indiquée « pour le hautbois avec la basse », sans alternative instrumentale.

Le répertoire pour hautbois va beaucoup se développer en Italie — où Antonio Vivaldi composera plusieurs concertos pour un ou deux hautbois, et pour hautbois et basson — mais surtout dans l’aire germanique. Ainsi, les deux ou trois sonates pour hautbois du même Vivaldi — RV 53 en do mineur, RV 28 en sol mineur et RV 34 en si bémol majeur, dont l’attribution au hautbois est moins nette^[12] — semblent avoir été composées à Dresde.

Parmi les compositeurs qui ont beaucoup écrit pour le hautbois, il faut signaler Georg Philipp Telemann, compositeur de nombreuses sonates pour hautbois et basse continue, de concertos, d’une sonate pour hautbois et clavecin obligé, de sonates en trio, etc. Johann Sebastian Bach avait écrit un concerto pour hautbois et un concerto pour hautbois d’amour. Tous deux nous sont parvenus dans des versions remaniées ultérieurement par Bach pour clavecin et orchestre. À partir de ces versions, des reconstitutions des deux concertos originels — concerto pour hautbois en fa majeur, concerto pour hautbois d’amour en la majeur — ont été proposées et enregistrées. De nombreux solos de hautbois se trouvent également dans les passages instrumentaux (introductions ou sinfonie, par exemple dans la BWV 12) et dans les arias des cantates et des Passions.

L’Angleterre a également prisé le hautbois. Outre les trois sonates et quelques solos dans des airs d’opéras et d’oratorios de Georg Friedrich Händel, plusieurs compositeurs, comme Thomas Vincent, William Babell et Filippo Prover, feront publier des recueils de sonates pour hautbois et basse. L’Italie, nous l’avons évoqué, n’est pas en reste, avec les œuvres de Vivaldi, mais aussi Tomaso Albinoni, Alessandro Marcello, Giuseppe Sammartini, etc.

Liste des sonates et concertos de Vivaldi contenant 1 ou 2 hautbois

RV53 Sonate, en do mineur, pour hautbois et basse continue

Les Sonates pour musette, vielle, flûte, hautbois ou violon et basse continue, RV 54–59, publiées dans Il Pastor fido, attribuée à Vivaldi, sont en réalité de Nicolas Chédeville.

RV81 Sonate (trio), en sol mineur, pour 2 hautbois et basse continue

RV87 Concerto, en do majeur, pour flûte à bec, hautbois, 2 violons et basse continue

RV88 Concerto, en do majeur, pour flûte traversière, hautbois, violon, basson et basse continue

RV90 Concerto, en ré majeur, pour flûte traversière/violon, hautbois/violon, violon, basson/violoncelle et basse continue "Il Gardellino" [Relié à RV428]

RV94 Concerto, en ré majeur, pour flûte à bec, hautbois, violon, basson et basse continue

RV95 Concerto, en ré majeur, pour flûte à bec/violon, hautbois/violon, violon, basson/violoncelle et basse continue "La Pastorella"

RV97 Concerto, en fa majeur, pour viole d'amour, 2 cors, 2 hautbois, basson et basse continue

RV98 Concerto, en fa majeur, pour flûte traversière, hautbois, violon, basson et basse continue "La tempesta di mare" [Relié à RV433 et 570]

RV99 Concerto, en fa majeur, pour flûte traversière, hautbois, violon, basson et basse Continue [Relié à RV571]

RV101 Concerto, en sol majeur, pour flûte à bec, hautbois, violon, basson et basse Continue [Relié à RV437]

RV103 Concerto, en sol mineur, pour flûte à bec, hautbois, basson et basse continue

RV105 Concerto, en sol mineur, pour flûte à bec, hautbois, violon, basson et basse continue

RV107 Concerto, en sol mineur, pour flûte traversière, hautbois, violon, basson et basse Continue [Indexé aussi sous P360]

RV446 Concerto, en do majeur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV447 Concerto, en do majeur, pour hautbois, cordes et basse continue [Relié à RV448 et 470]

RV448 Concerto, en do majeur, pour hautbois, cordes et basse continue [Relié à RV447 et 470]

RV449 Concerto, en do majeur, pour hautbois, cordes et basse continue (orgue) [Relié à RV178]

RV450 Concerto, en do majeur, pour hautbois, cordes et basse continue [Relié à RV471]

RV451 Concerto, en do majeur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV452 Concerto, en do majeur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV453 Concerto, en ré majeur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV454 Concerto, en ré mineur, pour hautbois, cordes et basse continue (orgue) [Relié à RV236]

RV455 Concerto, en fa majeur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV456 Concerto, en fa majeur, pour hautbois, cordes et basse continue [Authenticité douteuse]

RV457 Concerto, en fa majeur, pour hautbois, cordes et basse continue [Relié à RV485]

RV458 Concerto, en fa majeur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV459 Concerto, en sol mineur, pour hautbois, cordes et basse continue (orgue) [Incomplet]

RV460 Concerto, en sol majeur, pour hautbois, cordes et basse continue (orgue) [Relié à RV334]

RV461 Concerto, en la mineur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV462 Concerto, en la mineur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV463 Concerto, en la mineur, pour hautbois, cordes et basse continue [Relié à RV500]

RV464 Concerto, en si♭{displaystyle flat } majeur, pour hautbois, cordes et basse continue (orgue)

RV465 Concerto, en si♭{displaystyle flat } majeur, pour hautbois, cordes et basse continue (orgue)

RV534 Concerto, en do majeur, pour 2 hautbois, cordes et basse continue (clavecin)

RV535 Concerto, en ré mineur, pour 2 hautbois, cordes et basse continue

RV536 Concerto, en la mineur, pour 2 hautbois, cordes et basse continue

RV543 Concerto, en fa majeur, pour violon, hautbois, cordes et basse continue [Relié à RV139]

RV545 Concerto, en sol majeur, pour hautbois, basson, cordes et basse continue

RV548 Concerto, en si♭{displaystyle flat } majeur, pour violon, hautbois, cordes et basse continue

RV 554 Concerto, en do majeur, pour violon, orgue/violon, hautbois, cordes et basse continue

RV555 Concerto, en do majeur, pour 3 violons, hautbois, 2 flûtes à bec, 2 violes, 2 salmoè, 2 violoncelles, 2 clavecins, cordes et basse continue

RV556 Concerto, en do majeur, pour 2 violons, 2 flûtes à bec, 2 hautbois, 2 trompettes, basson, cordes et basse continue "Per la Solennita di S. Lorenzo"

RV557 Concerto, en do majeur, pour 2 violons, 2 hautbois, cordes et basse continue [2 flûtes à bec et basson dans le 2^e mouvement]

RV559 Concerto, en do majeur, pour 2 hautbois, 2 clarinettes, cordes et basse continue

RV560 Concerto, en do majeur, pour 2 hautbois, 2 clarinettes, cordes et basse continue

RV562 Concerto, en ré majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, altos et basse continue (orgue ou clavecin) "Per la Solennita di S. Lorenzo" [Relié à RV562A]

RV562a Concerto, en ré majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, timbales cordes et basse Continue [Mouvement lent différent de RV562]

RV563 Concerto, en ré majeur, pour violon, 2 hautbois, cordes et basse continue [Voir RV781]

RV564a Concerto, en ré majeur, pour 2 violons, 2 hautbois, basson, cordes et basse continue [Instrumentation différente de RV564 - Version douteuse]

RV566 Concerto, en ré mineur, pour 2 violons, 2 flûtes à bec, 2 hautbois, basson, cordes et basse continue

RV568 Concerto, en fa majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, basson, cordes et basse continue (clavecin)

RV569 Concerto, en fa majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, basson, cordes et basse continue (clavecin) [Violoncelle solo au finale]

RV570 Concerto, en fa majeur, pour flûte traversière, hautbois, basson, cordes et basse continue Tempesta di mare

RV571 Concerto, en fa majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, basson, cordes et basse continue (orgue ou clavecin) [Relié à RV99 - Violoncelle solo dans 1^er mouvement]

RV572 Concerto, en fa majeur, pour violon, violoncelle, 2 flûtes traversière, 2 hautbois, cordes et basse continue. (clavecin) "Il Proteo o sia il Mondo al Rovescio"

RV573 Concerto, en fa majeur, pour 2 hautbois, 2 cors, 2 bassons, cordes et basse continue [Perdu]

RV574 Concerto, en fa majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 trombonnes, basson, cordes et basse continue (orgue ou clacevin) [Violoncelle solo dans le Final]

RV576 Concerto, en sol mineur, pour violon, hautbois, 2 flûtes à bec, 2 hautbois, basson, cordes et basse continue (clavecin)

RV577 Concerto, en sol mineur, pour 2 violons, 2 flûtes à bec, 2 hautbois, basson, cordes et basse continue "Per l'Orchestra di Dresda"

RV579 Concerto, en si♭{displaystyle flat } majeur, pour violon, hautbois, salmoe, 3 violes, cordes et basse continue "Concerto funèbre"

RV779 Sonate, en do majeur, pour violon, hautbois, orgue et basse continue ou 2 violons, hautbois et basse continue

RV781 Concerto, en ré majeur, pour 2 hautbois, cordes et basse continue [2ème mouvement : cordes et basse continue seulement - Relié à RV563]

Anh16 Concerto, en ré mineur, pour hautbois, cordes et basse continue [Attribuée à Alessandro Marcello]

Anh17 Concerto, en sol mineur, pour violon, hautbois, cordes et basse continue [Attribué à Telemann]

Anh18 Concerto, en si♭{displaystyle flat } majeur, pour violon, hautbois, cordes et basse continue [Anonyme - Relié à RV364]

 

Musique classique |

Hautbois moderne de la maison Marigaux

Si Johann Sebastian Bach est le champion de la musique baroque pour l'instrument, Wolfgang Amadeus Mozart est le phénix de la période classique. Outre le Concerto en ut (qu'il réécrira pour la flûte traversière), le Quatuor en fa avec trio à cordes, tous les passages remarquables dans les opéras, symphonies et œuvres religieuses, il faut noter sa musique de chambre pour ensemble à vent où le hautbois tient un rôle prépondérant, les six sextuors pour 2 hautbois, 2 cors et 2 bassons ou les 2 sérénades pour 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 cors et 2 bassons par exemple.

Le Concerto en ut qui lui est attribué n'est pas de Joseph Haydn (probablement d'un de ses élèves), mais ses cinq concerti pour deux lyres ont été adaptés pour flûte et hautbois. Salieri en composa un pour la même formation.

Le Concerto en ut mineur de Domenico Cimarosa rendu célèbre par Pierre Pierlot est un arrangement réussi d'œuvres pour clavecin.

Ayant entendu en décembre 1793 un trio pour 2 hautbois et cor anglais du hautboïste-compositeur Jan Vent (ou Wenth) (1745-1801), le jeune Ludwig van Beethoven composa deux œuvres pour cette formation : les Variations sur "La ci darem la mano" de Mozart et le Trio en ut majeur op. 87. Seules des ébauches de son Concerto en fa majeur pour hautbois et orchestre ont été retrouvées, mais il montre à de multiples reprises son attachement à l'instrument comme dans sa symphonie n°3 dans le deuxième mouvement à partir de la 9^e mesure ou dans la symphonie n°6 dans le troisième mouvement à partir de la 91^e mesure. À citer également, le solo poignant dans le 1^er mouvement de la symphonie n°5 à partir de la 268^e mesure.

La Grande Symphonie de Franz Schubert est un véritable concerto pour hautbois : dans le deuxième mouvement, après le solo des cordes graves, il annonce un des thèmes principaux qui revient à plusieurs reprises.

Musique du XIX^e siècle |

L'originalité du Concertino de Carl Maria von Weber est d'être écrit pour hautbois et petit orchestre d'harmonie, montrant l'intérêt souvent méconnu des compositeurs de cette époque pour cette formation.

L'Introduction, thème et variations op. 102 de Johann Nepomuk Hummel, magnifiquement interprété par Jacques Chambon, a été composé vers 1825 à Weimar.

Le guitariste Napoléon Coste, outre une Fantaisie de concert pour deux hautbois op. 35, composa quelques œuvres pour hautbois et guitare pour lui et son ami Charles-Louis Triébert dont la Cavatine op. 37.

• 
  Vincenzo Bellini, Concerto
  


• 
  Gaetano Donizetti, Concertino pour cor anglais


• 
  Robert Schumann, Trois romances pour hautbois et piano


• 
  Richard Wagner, Tristan et Iseult (début de l'acte III, cor anglais)


• 
  Hector Berlioz, Symphonie fantastique (troisième mouvement : dialogue pastoral du Ranz des vaches avec le cor anglais, qui est le premier à jouer)


• 
  Piotr Ilitch Tchaïkovski, Symphonie n^o 1 : deuxième mouvement, la lente mélopée du hautbois dessine le paysage hivernal, désolé et brumeux (titre du mouvement). Symphonie n° 4 : deuxième mouvement, long solo à partir du début du mouvement. Et également, c'est le hautbois qui joue le thème de la lente "Scène" bien connue de son ballet Le lac des cygnes
  


• 
  Johannes Brahms, Concerto pour violon, deuxième mouvement, adagio en fa majeur, le hautbois expose le thème repris par le soliste ; et aussi, dans le deuxième mouvement de la Symphonie nº1 en ut mineur, op. 68.

Musique du XX^e siècle |

• 
  Maurice Ravel, Le tombeau de Couperin dans le prélude, le menuet et le rigaudon ; Boléro (solo de hautbois d'amour) ; Ma Mère l'Oye dans Petit Poucet (solo de hautbois, puis de cor anglais, les deux rejouant leur thème à plusieurs reprises) ; Laideronnette
  


• 
  Camille Saint-Saëns, Sonate pour hautbois et piano op. 166


• 
  Darius Milhaud, Le Bœuf sur le toit (plusieurs solos de hautbois dans les couplets)


• 
  Benjamin Britten, Six métamorphoses d'après Ovide
  


• 
  Richard Strauss, Concerto
  


• 
  Francis Poulenc, Sonate
  


• 
  Carl Nielsen, Deux pièces
  


• 
  William Alwyn, Concerto
  


• 
  Henri Dutilleux, Sonate
  


• 
  Bohuslav Martinů, Concerto
  


• 
  Peter Mieg, Concerto pour hautbois et orchestre (1957)


• 
  Ralph Vaughan Williams, Concerto
  


• 
  Jacques Ibert, Symphonie concertante
  


• 
  Bruno Maderna, Concertos n^o 1, 2 et 3
  


• 
  Edwin Carr, Concerto
  


• 
  Luciano Berio, Sequenza VII, Chemin IV
  


• 
  John Woolrich, Concerto

Musique du XXI^e siècle |

• 
  John Williams, Concerto pour hautbois
  

Musique symphonique |

Le pupitre de hautbois est constitué des instruments de la famille moderne, en nombre plus ou moins important selon les œuvres. Les parties de cor anglais ou de hautbois d'amour sont jouées par l'un des hautboïstes. La musette (hautbois piccolo) fait parfois son apparition (Concerto n° 2 de Bruno Maderna).

Pour comparer le timbre de la flûte, du hautbois, de la clarinette et du basson, écouter les quarante premières secondes de la Danse des cygnes (tempo di valse) : à deux reprises le même thème est joué, à quelques variations près, par chaque instrument (du plus aigu au plus grave de la famille des bois). Ce thème est repris plusieurs fois durant le morceau, chaque fois succédant au tout premier thème exposé dès le début de la "Danse".

Traditionnellement, le hautbois donne le la à l'orchestre pour accorder les instruments. Cela s'explique par la richesse du timbre du hautbois en harmoniques de tous rangs dans le spectre audible, qui fournit de nombreux repères facilitant l'accord des autres instruments. Cela s'explique aussi par les possibilités très restreintes d'accord du hautbois.

La musique de chambre |

Tous les types de formation sont autorisés, du duo à l'orchestre de chambre, en passant par le quintette et le nonette, en ensembles exclusivement à vent ou en ensembles mixtes.

Musique de film |

Le hautbois et le cor anglais sont fréquemment utilisés dans les musiques de film, pour leur timbre particulièrement évocateur.

Quelques exemples :

• Le hautbois joue le thème principal du morceau Across the Stars de la bande originale du film Star Wars, épisode II : L'Attaque des clones (2002) composée par John Williams.


• 
  John Williams l'utilise aussi dans la bande originale du film Harry Potter et le Prisonnier d'Azkaban (2004) pour le début du morceau Aunt Marge's Waltz.


• 
  Ennio Morricone utilise le hautbois pour un thème émouvant, Gabriel's Oboe, dans la bande originale du film de Roland Joffé Mission (1986).


• Le hautbois est l'instrument principal de la musique du film Les Choristes (2004) composée par Bruno Coulais, récompensée par un César et une Victoire de la musique en 2005.

Chanson française |

Dans la chanson française des années 1950 à 1970, où l'instrumentarium de l'orchestre symphonique domine, le hautbois est aussi employé pour son timbre évocateur. Par exemple :

• Dans les chansons Ne me quitte pas (1959) ou Les Marquises (1977), de Jacques Brel.


• Dans la chanson La Montagne (1964), de Jean Ferrat.


• Dans les chansons Les Amants tristes (1974), La Mort des loups, Requiem (1976) ou Les Musiciens (1979), de Léo Ferré.

Générique de télévision |

• 
  Michel Colombier l'utilisera dans le thème "Emmanuel" qui servit longtemps de générique de fin aux programmes d'Antenne 2 inspiré de l'adagio du concerto pour hautbois en ré mineur d'Alessandro Marcello.

Jazz |

Le hautbois est un instrument encore rare en jazz, certains artistes en jouent, développant ainsi son entrée dans les musiques improvisées :

• 
  Yusef Lateef l’utilise parfois, comme dans Trouble In Mind par The Cannonball Adderley Sextet (Tokyo 1963).


• 
  Paul Mac Candless l'a utilisé au sein du groupe Oregon.


• 
  Carla Bley l'a utilisé fréquemment dans ses compositions.


• 
  Jean-Luc Fillon a fait du hautbois l’un de ses instruments de prédilection en développant depuis 1996 une série de créations visant à révéler le lyrisme de cet instrument dans les musiques improvisées. Il fait ainsi figure de pionnier du hautbois jazz.


• 
  Karl Jenkins l'utilise au sein du groupe Soft Machine.


• Camille De Carvalho l'a utilisé, ainsi que le cor anglais, au sein du groupe We Hate You Too
  

Hautboïstes et enseignement |

L'enseignement du hautbois est dispensé par des musiciens qui partagent leur temps entre leur activité de concertiste, chambriste ou musicien d'orchestre, et celle de pédagogue au sein des centres d'enseignement spécialisé de la musique, fonction nécessaire à la formation des futures générations.

• 
  Heinz Holliger, Suisse
  


• 
  Albrecht Mayer, Allemagne
  


• 
  Francois Leleux, France
  


• 
  Pierre Pierlot, France
  


• 
  Maurice Bourgue, France
  

Notes et références |

Annexes |

Bibliographie |

• Maurice de Raoulx, Méthode de hautbois, Paris, Nadaud, 1841(notice BnF n^o FRBNF43223133, lire en ligne)


• Charles Koechlin, Les instruments à vent, Paris, PUF, coll. « Que sais-je ? » (n^o 267), 1948, 128 p. (OCLC 843516730)


• Marc Honegger, Dictionnaire de la musique : technique, formes, instruments, Éditions Bordas, coll. « Science de la Musique », 1976, 1109 p. [détail des éditions] (ISBN 2-04-005140-6)


• 
  Denis Arnold, Dictionnaire encyclopédique de la musique en 2 tomes, (Forme rondo T. I, p. 831) Université d'Oxford — Laffont, 1989. (ISBN 2-221-05654-X)
  


• Gunther Joppig, Hautbois et Basson, Éditions Payot Lausanne, 1990


• Philippe Lescat et Jean Saint-Arroman, Hautbois Méthodes et traités - Dictionnaires, Éditions Fuzeau, 1999


• « Le hautbois, instrument de charme », La lettre du musicien n° 336, Décembre 2006. Dossier instrument : cahier central pages I à XXVIII

Histoire du hautbois |

• François Fleurot, Le Hautbois dans la musique Française 1650 - 1800, Éditions Picard, 2000


• (en) Bruce Haynes, The Eloquent Oboe : A History of the Hautboy from 1640 to 1760, Oxford University Press, coll. « Early Music Series », août 2001, 558 p. (présentation en ligne)

Liens externes |

• 
  (fr) Association Française du Hautbois
  


• 
  (en) IDRS : International Double Reed Society
  

v · m Instrument à anche double
Classique européen (moderne)	.mw-parser-output .sep-liste{font-weight:bold} Musette · Hautbois · Hautbois d'amour · Cor anglais · Hautbois baryton · Heckelphone · Basson · Contrebasson · Sarrussophone
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